{"id":627,"date":"2019-07-03T20:59:39","date_gmt":"2019-07-03T20:59:39","guid":{"rendered":"http:\/\/enzofilenocarabba.it\/?p=627"},"modified":"2019-07-03T20:59:39","modified_gmt":"2019-07-03T20:59:39","slug":"concreto-fantastico-intervista-a-enzo-carabba-autore-del-surreale-jakob-pesciolini","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/enzofilenocarabba.it\/?p=627","title":{"rendered":"Concreto fantastico. Intervista a Enzo Carabba, autore del surreale \u00abJakob Pesciolini\u00bb"},"content":{"rendered":"

Enzo Fileno Carabba abita una casa piccola, ai confini della citt\u00e0, laddove la trama urbana si sfilaccia per lasciare spazio a una zona collinare, a campi e orti fioriti. Davanti alla finestra spalancata da cui entra l’odore della campagna, parliamo del suo romanzo d’esordio. Jakob Pesciolini, che ha vinto il premio Calvino ’90 per l’opera prima ed \u00e8 stato appena pubblicato: dalla casa editrice Einaudi.<\/span><\/p>\n

E\u2019 un romanzo che <\/span>nasce da una forma<\/span>zione di confine tra musica, letteratura e filosofia. L’itinerario di Enzo Carabba, fiorentino, 26 anni, studi di composizione e pianoforte presso la Scuola di Fiesole, comincia con la creazione poetica, prosegue con poemetti e libretti d’opera (tra cui Integrale Sade, musicato da Sylvano Bussotti). prima di approdare alla scrittura narrativa. Abbozzi di racconti, e poi il romanzo.<\/span><\/p>\n

Lo scenario iniziale \u00e8 quello di una metropoli vista attraverso la trasparenza di un acquario, piena di \u201canfratti\u201d, di \u201ctentacoli luminescenti\u201d, con edifici che sembrano \u201cscogli progrediti\u201d e compaiono tra \u201cle le code ariose dei pesci\u201d. Jakob, \u00abre delle granile\u201d (\u201cera molto ricco e voleva morire\u201d), assolda una efficiente organizzazione capace di \u201cuccidere senza pettegolezzi\u201d.<\/span><\/p>\n

Poi, pentito, si trova alle presa con un \u201cangelo della morte confuso\u201d, che \u201cvolteggia nel cielo di fango e di carbone della citt\u00e0, con le ali d’argento sospese e incerte nel movimento\u201d, mentre una \u201cbava d’oro gli schiuma la bocca di demone\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0\u201cL’idea del prologo – dice Enzo Carabba – era quella del suicidio su commissione: in questo tema, del resto ampiamente sfruttato dal cinema (penso a Orson Welles, ma anche al recente Ho affittato un killer, del regista finlandese Aki Kaurismaki), mi affascinava la possibilit\u00e0 di giocare\u00a0 con la morte, di personificarla e renderla meno sfuggente, un ibrido in<\/span>teressante. Mi piace creare situazioni limite in cui la natura umana viene esasperata ed emergono elementi latenti\u201d.<\/span><\/p>\n

E di situazioni estreme il romanzo \u00e8 ricco: l’infanzia solitaria di Jakob su un’isola, l’adozione da parte di una ricca filantropa che poi il protagonista uccider\u00e0, la prigione e la fuga, l’avventura nella foresta mangiatrice, la spedizione in Antartide per irrorare il continente bianco con succo di limone e trasformarlo in una gigantesca granita.<\/span><\/p>\n

\u201c\u00c8 difficile tracciare un confine che non sia evanescente tra reale e fantastico – dice Carabba – Comunque l’impianto-base del romanzo non \u00e8 favolistico: la narrazione muove dal nostro mondo fisico, concreto, e procede con irruzioni non realistiche, con elementi deliranti, ossessivi, assurdi. <\/span>E\u2019 sommai un fantastico con una sua fisicit\u00e0 ben visualizzabile, una realt\u00e0 violenta, posta in condizioni estreme. Non a caso le vicende si svolgono sempre a grandi altezze: in cima a grattacieli, sopra gli abissi, sotto i ghiacci. Sono affascinato dall’alterazione di tutte le situazioni fisiche; mi interessa la verticalit\u00e0, l’altezza, o l’essere in orbita\u201d.<\/span><\/p>\n

\u00a0Il linguaggio \u00e8 asciutt<\/span>o, disincantato, animato da uno spirito ironico e giocoso che<\/span> non conosce mai toni enfatici (\u00abBando ai sentimentalismi\u201d, si dicono i protagonisti della spedizione in Antartide: il paradiso \u00e8 quello degli elicotteri, l’amore \u00e8 rivolto ai coltelli o ai ragni pelosi). E’ un linguaggio che si potrebbe definire materico, attento all’inorganico, alla scomposizione anatomica del corpo. \u201cSi deve cercar di reagire a una visione dell’uomo bloccata, cristallizzata, coi suoi tormenti stereotipati. Tento di uscire – dice Carabba – da una visione antropomorfa, per vedere l’uomo secondo una prospettiva non precostituita: come un ammasso di molecole, per esempio. Ma questo \u00e8 gi\u00e0 un progetto fallimentare, una sfi<\/span>da: per l’uomo \u00e8 difficile pensarsi a\u00a0 prescindere da se stesso\u201d.<\/span><\/p>\n

Se il soggetto narrativo viene scomposto, anche l’intreccio non resta intatto. Il filo narrativo non scorre lineare, ma si avviluppa a creare appendici mostruose\u00bb, \u201cparti magmatiche\u201d, in un \u201cgioco combinatorio di blocchi\u201d, secondo una struttura musicale.<\/span><\/p>\n

Che ne \u00e8 della storia in tutto questo? \u00abL’impossibilit\u00e0 di raccontare storie mi sembra far parte di una visione metafisica, evoluzionista della letteratura – risponde Carabba – E\u2019 una concezione accademica, da antologia. <\/span>La storia \u00e8 un veicolo<\/span>. E\u2019, come scrive Stephen King. ‘una macchina che al di l\u00e0 del brutto e del bello deve andare’. E poi, forse, \u00e8 connessa al ritmo biologico dell’uomo: alla sua condizione di animale migratore, nomade.<\/span>Perci\u00f2 credo che il raccontare storie non si possa considerare esaurito. E poi, mi pare che il ‘900 sia ricco di storie: penso a Joyce, Proust, Gadda. Certo, si tratta di storie scomposte, spezzate, aperte a pi\u00f9 possibilit\u00e0. Se Cent’anni di solitudine ha una trama ben precisa, in Conversazione nella cattedrale di Vargas Llosa c’\u00e8 un proliferare di storie che si susseguono senza soluzione di continuit\u00e0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Viene da chiedersi quali siano i riferimenti letterari che stanno dietro questa pagine, dietro questa scrittura \u201cdestrutturata, continuamente inventata\u201d (come l’ha definita Vincenzo Consolo su il manifesto del 14\/3\/91). \u201cUna combinazione di Rabelais, Kafka, Cervantes. Non mi piacciono le librerie di libri nuovi, ma di libri usati – risponde Enzo Carabba – E poi leggendo i contemporanei non mi imbatto spesso in cose che sento profondamente vicina alla mia natura. A parte qualche eccezione: Wilcock, Borges, Kurt Vonne<\/span>gut. <\/span>E Manganelli: una scrittura che trovo eccezionalmente viva perch\u00e9 aderente all’immaginazione dell’autore, capace di insinuare nelle pieghe del raccontare insolite ipotesi narrative\u201d.<\/span><\/p>\n

V\u2019\u00e8 anche un poco, in Jakob Pesciolini, del Calvino delle Cosmicomiche e in generale dell’ideale di \u201cesattezza\u201d, su cui si fonda la sua concezione della letteratura, vista come tentativo di inventarsi delle regole e poi seguirle. \u201cS\u00ec – dice Carabba – Cerco di essere aderente alla mia percezione, preciso rispetto ai percorsi della mia psiche. Credo in una costruzione rigorosa del testo a tendo ad essere metodico, a svolgere dei compiti prestabiliti secondo una disciplina e una certa dose di autocontrollo. <\/span>Mi piace il ritmo costante nello scrivere: riuscire ad essere dentro le storie, esprimere armonicamente un mondo, trovare i personaggi giorno dopo giorno. Mi piace questo aspetto rituale, militare, dello scrivere: non c’\u00e8 l’affanno di trovare le idee. Poi ci sono anche dei periodi di saturazione in cui non scrivo nulla\u201d.<\/span><\/p>\n

Insisto sugli aspetti pratici dello scrivere. \u201cScrivo a mano, almeno la prima stesura, poi trascrivo al computer, che tuttavia mi spaventa perch\u00e9 non conserva le varianti; cos\u00ec si perde l’aspetto materiale della scrittura. E poi, quella stratificazione di segni che si addensano sul foglio mi fa sentire a posto con la coscienza. La giornata, cos\u00ec, acquista un ritmo, si ha l’impressione di plasmare il tempo: ci si sente meno instabili\u201d.<\/span><\/p>\n

Alla fine del roman<\/span>zo, anche Jakob sconta la sua colpa (forse ha ucciso Adel, compagna di avventure) ruotando intorno alla terra per sperimentare la reazione degli ultracentenari al \u201cparaggio cosmico\u201d.<\/span><\/p>\n

Finch\u00e9 la capsula spaziale subisce un deragliamento improvviso: esce dall’orbita terrestre e viene trascinata verso un pianeta\u00a0 \u201cvaporoso e straniero\u201d. Poi le orbite si sfaldano, confondono, l’astronave comincia ad affondare nel vuoto, alla deriva.<\/span><\/p>\n

\u201cNon penso che l’uomo vada pi\u00f9 alla deriva oggi che in altri momenti storici: \u00e8 una condizione estrema che ritorna\u201d.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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