{"id":633,"date":"2019-07-09T20:54:53","date_gmt":"2019-07-09T20:54:53","guid":{"rendered":"http:\/\/enzofilenocarabba.it\/?p=633"},"modified":"2019-07-11T21:20:03","modified_gmt":"2019-07-11T21:20:03","slug":"storie-tra-horror-e-grottesco-e-lesordiente-e-promosso-genio","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/enzofilenocarabba.it\/?p=633","title":{"rendered":"Storie tra horror e grottesco e l’esordiente \u00e8 promosso genio"},"content":{"rendered":"

Il panorama della nuova narrativa italiana si pre<\/span>senta all’insegna di una evidente incertezza, soprattutto di riferimenti e di possibili connotazioni critiche: il giudizio \u00e8 ancora basato sul criterio della scoperta dello scrittore come fenomeno o non sul lalo pi\u00f9 impervio della scrittura come capacit\u00e0 di decifrazione del mondo. Proprio questo ulteriore e diverso punto di vista offre la possibilit\u00e0 di abbandonare le anguste e mai plausibili graduatorie di merito, per entrare nel pi\u00f9 complesso discorso relativo alla formulazione di panorami di identificazione.<\/span><\/p>\n

\u00c8 chiaro infatti che non si pu\u00f2 pretendere, soprattutto, in un itinerario ancora in fieri com’\u00e8 quello che sta delineando la nuova narrativa Italiana, di trovare improvvisamente il genio dietro ad ogni angolo di casa editrice. Pur se dotati di gran talento, pur se abilissimi e piacevoli nel condurre le loro storie, i narratori che si affacciano alla letteratura in questo inizio d’anni Novanta non possono essere celebrati e Innalzati come autori di capolavori indimenticabili. Com’\u00e8 avvenuto <\/span>per la generazione di scrittori che ha esordito negli anni Ottanta si potr\u00e0 quindi parlare di libri importanti, di prove generazionali, di buoni romanzi, di avventure inconsuete, di itinerari narrativi tutt’altro che trascurabili, ma non \u00e8 possibile rintracciare il capolavoro\u00bb tout court, il libro assoluto che segna una tappa fondamentale per la nostra letteratura. Non per questo ci si trova davanti a un panorama distruttivo di ci\u00f2 che sta avvenendo nelle officine letterarie dei nuovi scrittori italiani E\u2019 piuttosto la critica ad avere il punto debole nella sua non progettualit\u00e0, nel suo abbandonarsi al colpo di scena, Identificato nel clamore delle autocelebrazioni o delle stroncature feroci e, a volte, gratuite.<\/span><\/p>\n

In tal modo si perde di vista quello che \u00e8 il vero tessuto narrativo che oggi i giovani scrittori tentano di mettere in atto, per giocare al solito e un po’ frusto rito delle graduatorie di merito. E chiaro: vi sono libri riusciti ed altri falliti, tentativi ambiziosi cui corrispondono risultati scialbi. E\u2019 innegabile che il critico metta in luce le difformit\u00e0 tra le intenzioni dell’autore e le effettive<\/span> riuscite; non \u00e8 plausibile che si ponga come una sorta di giudice o di arbitro, indiscutibile e indiscusso. In un ruolo da cattedratico della messinscena oratoria sla in positivo sia In negativo.<\/span><\/p>\n

(…)<\/span><\/p>\n

Sempre in tema d’esordio, \u00e8 da tener d’occhio un autore questa volta decisamente giovane (Picca \u00e8 di una generazione precedente, essendo nato nel 1957): parliamo di Enzo Fileno Carabba, fiorentino, classe 1966, vincitore del Pre<\/span>mio Calvino per gli inediti nel 1991 con \u201cJacob Pesciolini\u201d, ora pubblicato da Einaudi. Per freschezza d’inventiva; per il piglio veloce, per la consapevolezza della controstoria, praticata, comunque all’ interno di una pratica dell’artificio della narrazione intuita come piacere, Carabba sembra tornare, pur con esiti decisamente diversi, alle tracce del primo Andrea De Carlo, scoperto e lanciato dallo stesso Calvino.<\/span><\/p>\n

Carabba convince soprattutto per l’abilit\u00e0 di tessitore di storie: il suo romanzo \u00e8 un contenitore d’avventure, vissute per frammenti, all’insegna della velocit\u00e0 e del colpo di scena, in un ritmo che segue lo scorrere disordinato dello schermo televisivo guardato da un telecomando e che adotta Il fumetto come model<\/span>lo e come tecnica narrativa che alla realt\u00e0 privilegia l’immaginario, al realismo sostituisce il fantastico, in una corsa forsennata che modifica lo strutture del tempo e dello spazio, in virt\u00f9 di una parola, il cui potere \u00e8 appunto quello della finzione vissuta come incastro di tutto l’immaginario possibile.<\/span><\/p>\n

Carabba, in questo vorticoso inseguimento di un personaggio che \u00e8 poi Jacob Pesciolini, dai natali incerti, un po’ umano, un po’ creatura misteriosa, un po’ bambino perfetto, un po’ mascalzone e addirittura teppista, e poi re delle granite al limone, segue un proprio filo narrativo che non \u00e8 rappresentato dal corso temporale della storia, bens\u00ec dal corso dell’immaginario che ordina e sconvolge continuamente le scene, creando un <\/span>racconto via via surreale, grottesco, patetico, in cui l’orrore e la devastazione si\u00a0 impongono nei toni, nei colori e nelle forme che ha assunto iI fumetto, interpretando l’immaginario giovanile degli anni Ottanta. E\u2019 proprio questo a sorprendere nel libro di Carabba: la mimesi tra scritture e suggestioni. Ed \u00e8 una linea di riferimento non trascurabile per un’indagine critica: sempre di pi\u00f9, negli anni Novanta, la scrittura diventa visiva e Carabba – pur senza aver scritto il capolavoro cha tutti cercano… – lo dimostra, soprattutto nella scena iniziale del maiale che cala in acqua, morente da un elicottero e poi via via trovando i momenti pi\u00f9 felici nel furto in biblioteca vissuto, a mezz’aria, come un Peter Pan, per nulla magico, mentre \u201cfuori la citt\u00e0 era completamente coperta da pezzi di nani e di insetti, che erano scesi dal cielo. Un manto silenzioso\u201d. E ancora. nella caccia agli insetti, raccontata in \u201cLa foresta mangiatrice\u201d che apre la parte seconda: una scorribanda di colpi di scena tra vermuth, carta igienica, devasto, gnomi: una sequenza nera vissuta all’insegna della pi\u00f9 imbarazzante ingenuit\u00e0.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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